正面其实无甚可看，古物青铜镜基本都已经锈蚀，处于文保的目的，一般并不进行再次打磨抛光，所以展出正面的话，你也就能看到个锈迹斑斑的面。

大致也就这样（图片皆从网络搜索而来）

如果抛光了，其实也还不错，但和现代的镜子区别也并不大

类似这样

过去是专门有磨镜的手艺人的，把镜子磨的和现代的镜子基本相同。

只是呢，汉代的铜镜大体如上图是凸面的，这个很神奇，也不知道当时人为毛要用凸面镜。

而且因为因为这个凸面，在汉代产生了一种神奇的透光镜。

上海博物馆就有这么一个藏品，光打到镜子正面，反射到墙上，在镜子反射的光斑中居然出现了镜子背面的图形。

不知原理的人都觉得神奇，我父母都是光学仪器厂的，所以，我大约在八十年代的时候就听父母厂里人说过想仿制透光镜这回事。

这透光镜只出现于汉代，其后的铜镜就再没这个现象了，见者无不感慨神乎其技，沈括在梦溪笔谈里都有记载

世有透光鉴，鉴背有铭文，凡二十字，字极古，莫能读。以鉴承日光，则背文及二十字皆透在屋壁上，了了分明。人有原其理，以谓铸时薄处先冷，唯背文上差厚，后冷而铜缩多；文虽在背，而鉴面隐然有迹，所以于光中现。予观之，理诚如是。然予家有三鉴，又见他家所藏，皆是一样，文画铭字无纤异者，形制甚古，唯此鉴光透其他鉴虽至薄者莫能透。意古人别自有术

当时的人就已经把原理解释的很清楚了，一下就看出是应力问题。文就不翻了。

直接说原理，铜镜铸造由于背部花纹有厚有薄，所以有应力残余，且镜面是凸面，是应力残余得到保持，这种应力残余呢会在镜面上形成极微弱的凹凸，而凸面镜反光以后相当于是把镜面放大投影到墙上，所以这种微弱了凹凸所反射的光就有了亮度上的差别，也就是说背面的图文可以被显示到投影面上了。

汉代以后，镜子慢慢做成了平面镜，应力残余小，而且反光投影没有放大效果，所以也就没了透光镜的效果。

说到这里是不是很佩服西汉工匠的奇思妙想？

感慨老祖们的了不起？

且慢！

其实吧，西汉的工匠们根本不是有意识的要做透光镜的，发现古镜有透光效果也是唐宋时代的事。

新的镜子铸造出来，即便是凸面镜，也是不会有透光的效果的。为什么呢？因为刚做出来的镜子后，由于是镜体够厚，镜子背面花纹的铸造应力残余没办法扭曲镜面——所以也就没了透光效果。

但是别急，要知道汉代有一面铜镜基本是能当传家宝了，传个五六代是妥妥的。

而铜镜特别容易生锈发毛，所以呢，需要磨镜手艺人隔段时间就打磨一次。

时间一长你猜怎么样？当然是镜子越来越薄，铸造是产生的应力残余越来越有可能反应在镜面上，就是说刚打磨完，镜面完全平整，但是由于应力残余，过个几天几十天慢慢的又把镜面顺着应力方向给扭曲了，当然肉眼其实并不容易发现，但反光放大后就明显了。所以一面西汉铜镜打磨了几十年以后，他就会自然的变成透光镜。。。。。。

而后代的铜镜由于前面说到的原因（平面铸造应力残余很容易散去，且平面反光没有放大效果），打磨的再薄也不会有这个情况——这就是沈括没明白的地方。

这并非设计出来的宝器，而是时间给予的意外之喜。