多笔交易压哨完成。

五大联赛冬窗关窗，多笔交易压哨完成

北京时间2月4日，是五大联赛冬窗期关窗时间，多笔交易在关窗前压哨完成。

其中，AC米兰租借切尔西前锋菲利克斯，这笔交易没有买断条款，米兰承担全额薪水和租借费共500万镑（折合欧元约600万欧）。

菲利克斯现年25岁，去年夏窗切尔西花费5200万欧从马竞签下球员，本赛季菲利克斯共代表切尔西出战20场比赛，贡献7球2助，目前球员德转身价3000万欧。

曼城在转会截止日正式签下了来自波尔图的尼科·冈萨雷斯。这位23岁的中场球员与俱乐部签订了一份四年半的合同，将在阿提哈德球场效力至2029年。

2023年夏窗波尔图花费840万欧签下尼科·冈萨雷斯，本赛季尼科代表波尔图出战29场比赛，贡献7球6助，目前球员德转身价1800万欧。

这个冬窗期，蓝月亮一共引进了4名重磅新援，分别为雷斯、尼科·冈萨雷斯、胡桑诺夫和马尔穆什。

露天看台晒出海报并表示：“曼城在这个一月花费超过2亿美元，尝试挽救他们的赛季。”

同时，AC米兰以1000万欧元签下蒙扎中场邦多，他将代替本纳塞尔。AC米兰前锋奥卡福将租借至那不勒斯，奥卡福的租借费为200万欧元，买断费为2300万欧元，非强制执行。切尔西将签下圣埃蒂安中场阿穆古，转会费为1500万欧元。

C罗。

C罗：历史最佳就是我

北京时间2月4日，C罗接受了西班牙六台记者爱德华多·阿吉雷的专访，谈到了自己的现状、姆巴佩、金球奖等热点话题。

关于在利雅得胜利的现状，C罗表示：“我在沙特非常顺利，快满两年了，我非常享受这段经历，喜欢这里的生活，我的家人也是。选择沙特与效力欧洲的考量不同，但这并没有让我感到困扰。我清楚这里的联赛水平，足球世界没有秘密。这是我人生的新方向，我乐在其中。”

谈及沙特联赛，C罗强调：“当初决定加盟时，我未预料到沙特联赛发展如此迅猛，但确信一两年内它会像现在这样跻身顶级。美职联水平更低是事实，但因为是沙特联赛就遭贬低。人们并不了解实情……仅凭现有加盟的球星就应给予尊重。”

同时C罗还表示：“人们总在纠缠千球纪录，我知道这也是我自找的。但大家忽视了我的当下状态。我不喜欢这样，事情应该顺其自然。历史最佳就是我，进球数就摆在那里。”

谈及未来，C罗说道：“即便今天退役也毫无遗憾，但那将令人惋惜，因为我仍保持高水平，仍在创造着不同。放弃意味着‘该死，我本可以再踢一两年’，因此我专注当下，不做长远规划。”

切尔西完成逆转。

切尔西2比1逆转西汉姆

北京时间2月4日，英超第24轮，切尔西主场对阵西汉姆。上半场科尔维尔送礼，鲍文破门。下半场内托扳平比分，随后帕尔默制造万·比萨卡乌龙。最终，切尔西2比1逆转西汉姆联，2分优势仍居第4，西汉姆联英超3轮不胜，排名第15。

第42分钟，科尔维尔回传失误，鲍文得球直接杀进禁区，左脚推射远角破门，西汉姆联1比0领先切尔西。

第64分钟，内托右路传中，后点做到门前打门被封堵出来，又是内托插上补射破门，VAR介入后最终宣布进球有效，切尔西扳平西汉姆联。

第74分钟，前场左侧帕尔默得球，盘带到禁区里左侧起脚传中，皮球被万·比萨卡不慎碰进球门，切尔西2比1反超西汉姆联。

据统计，这也是球队自2013年12月3比1战胜南安普顿之后，首次在英超主场半场落后的情况下逆转获胜，此前的17场比赛最终只有2平15负。

同时，从第17轮开始，切尔西一度在英超遭遇连续5场不胜，战平了埃弗顿、水晶宫和伯恩茅斯，输给了富勒姆和伊普斯维奇。

但最近3轮联赛，切尔西已经取得2场胜利，他们在主场3比1击败狼队，今天又逆转战胜西汉姆，只在中间客场1比3输给了曼城。

孙颖莎。

WTT新加坡大满贯赛：孙颖莎、林诗栋首轮顺利过关

北京时间3日，2025年世界乒乓球职业大联盟(WTT)新加坡大满贯赛进入正赛第二日。女单头号种子孙颖莎、男单二号种子林诗栋均以3比0战胜对手，顺利晋级32强。

中国选手孙颖莎首轮对阵韩国选手徐孝元。孙颖莎开局便迅速建立起较大比分优势，以11比3先下一城。随后她稳扎稳打，以11比3速胜。第三局，孙颖莎以11比7再胜一局，从而以大比分3比0击败对手。

“经过冬训，感觉自身状态和身体储备都不错。”孙颖莎说，下一场将迎战日本选手木原美悠，自己也会充分准备，希望状态越来越好。

2023年WTT新加坡大满贯赛中，孙颖莎斩获三项冠军。本次赛事孙颖莎除了单打比赛外，还将和王艺迪搭档出战女双比赛。

女单赛场其余对决中，国乒选手何卓佳、钱天一均苦战5局，分别险胜印度选手阿库拉和卢森堡华裔老将倪夏莲。王艺迪以3比1战胜韩国新秀朴佳贤。

作为国乒在新周期重点培养的对象，年仅19岁的男单实力小将林诗栋已在国际赛场多次取得优异成绩，目前世界排名高居第二位，积分仅次于王楚钦，是本次赛事男单夺冠热门。

林诗栋对阵中国香港队的黄镇廷。首局开局林诗栋以1比3落后，但他迅速调整状态，以11比4逆转。第二局林诗栋有意识地调动对手，以11比6再胜一局。林诗栋稳住阵脚，第三局继续占据场上优势，最终以大比分3比0横扫黄镇廷顺利晋级。

“今天在场上的发挥有些紧张。经过了一段时间的调整和训练，还是在找比赛的感觉，全力以赴去拼。”本次赛事身兼三项比赛，林诗栋在赛后采访中表示，如何分配好精力与体力最为关键。

此外，国乒选手梁靖崑3比0横扫新加坡选手周哲宇通关，薛飞3比2战胜韩国选手李尚洙。

至此，国乒共有13人进入单打32强。4日，WTT新加坡大满贯赛将进入单打16强和混双8强等席位的角逐。

多名奥运冠军亮相亚冬会火炬传递。

多名奥运冠军亮相亚冬会火炬传递 

3日，第九届亚冬会火炬传递活动在哈尔滨举行。冬奥冠军申雪、隋文静分别担任首棒和最后一棒火炬手。王濛、武大靖、盛李豪、李雯雯、汪顺等多名奥运冠军参与传递，见证冰天雪地里的激情与活力。

第61棒火炬手、“00后”射击奥运冠军盛李豪是第一次来到哈尔滨。“我很喜欢冰壶，会在亚冬会期间更多关注冰上运动项目，感受冰场上的优雅与精准。”他说。

举重奥运冠军、“00后”李雯雯担任第87棒火炬手，她的亮相赢得现场热烈的掌声和欢呼声。

哈尔滨“90后”市民赵恒艺在线上观看火炬传递直播。“与我同龄、甚至比我小的年轻运动员顽强拼搏、为国争光，令人敬佩，是我们生活和工作中的榜样。”他说。

哈尔滨松花江公路大桥上人头攒动、红旗飘飘，道路两旁站满了前来观看火炬传递的群众。哈尔滨市民杜洁说：“能亲眼见证火炬传递，我太激动了！在家门口举办的亚洲体育赛事，一定大力支持。”

11时许，游泳奥运冠军汪顺手擎火炬参与传递活动，人群中响起阵阵加油声。“我的内心非常激动，天寒地冻中更能感受到哈尔滨的热情，此次亚冬会火炬主题为‘澎湃’，传递了蓬勃向上的体育精神。”汪顺说。

“我在黑龙江等你，银色的世界绿色的天地。我在黑龙江等你，这里的人啊是最美的四季……”火炬传递接近尾声，在哈尔滨音乐公园，悠扬的歌声温暖人心。远处的大雪人笑容可掬，30多个小朋友在松花江畔唱起《我在黑龙江等你》。

“1996年哈尔滨第一次举办亚冬会，我28岁；如今将近30年过去，冰雪经济发展得越来越红火。前几天，我特意买了冰球比赛的门票，准备带全家人去看。”哈尔滨市民张玉明说，两届亚冬会见证了哈尔滨的巨大变化，希望这座“奥运冠军之城”“双亚冬之城”越来越好。

世界乒乓球职业大联盟（WTT）新加坡大满贯赛正赛大幕已经拉开，相比起赛场上的精彩较量，或许赛场外发生的事件更加牵动着人们的心弦。

2月3日，林诗栋在世界乒乓球职业大联盟（WTT）新加坡大满贯男单第一轮比赛中发球。新华社发（邓智炜 摄）

近日，在WTT新加坡大满贯赛正赛开始前，中国乒乓球队、中国乒协围绕世界排名及WTT系列赛事的赛制，与国际乒联、WTT核心团队进行了交流。

赛历安排过于密集、奖金水平与赛事定位不相匹配、高排名球员未充分获得应有的签位保护……多位国乒主力从球员角度提出了问题和建言。中国乒协主席刘国梁提出的隐藏世界排名、取消强制参赛、单独给予功勋运动员参赛名额（外卡或其他形式）、对WTT全年赛历进行优化等建议，体现出对运动员的尊重和保护。

2024年年底，国乒奥运冠军马龙、樊振东和陈梦正式退出世界排名，在世界乒坛引起轰动的同时，也引发人们对WTT退赛罚款等规定的讨论。国际乒联随后召开执委会会议，批准成立专门工作组以负责收集运动员的反馈意见，并审查现有规定。过去几周，工作组与运动员、教练员、成员协会、运动员随行人员代表以及器材制造商都进行了直接沟通，确保其在提出推荐方案前已听取各方意见。

这项工作的重要节点是WTT新加坡大满贯赛期间举行的运动员论坛。此次论坛为运动员提供了就重要规则发表意见的平台，包括参赛规则以及2025年WTT手册的调整。国际乒联主席索林、国际乒联第一副主席兼WTT董事会主席刘国梁，以及国际乒联集团首席执行官丹顿出席论坛，体现出国际乒联致力于开展公开、平等对话交流的态度。

工作组还积极与会员协会合作，收集运动员的直接反馈。除了多个协会主动提出反馈意见之外，工作组还与中国乒协举行专门会议，同时还联系了马龙、陈梦和樊振东，希望听取他们的具体建议。

退出世界排名事件发生后，国际乒联力求最大范围倾听利益相关方的声音。完成对规则的修改需要时间，但好的开始是成功的一半，国际乒联迈出了关键的第一步，接下来需要充分体现以运动员为中心的原则，确保其作出的决定能够最大程度保护运动员的利益。

仅就赛历安排过于密集这一项而言，2025年WTT赛历显示，全年包括四站大满贯赛、六站冠军赛、总决赛加上球星挑战赛、常规挑战赛以及支线系列赛和青少年系列赛。考虑到今年还有世乒赛、世界杯以及洲际赛事，赛程如此密集，对运动员的体力和精力都构成了很大挑战。如果运动员疲于奔命，比赛精彩程度自然会大打折扣，赛事价值与品牌收益也会受到很大影响。

作为工作组成员之一的国际乒联运动员委员会主席阿昌塔表示，其目标是促进运动员以及围绕其构建的赛事体系共同发展，打造一个更加强大、更可持续的生态环境。“这不仅关乎当下运动员群体的切身利益，更着眼于未来一代又一代乒乓球运动员的长远发展。”

在任何一项运动的发展过程中，运动员都是最宝贵的财富。如何让最核心的资源受到尊重和保护，考验着规则制定者的智慧与担当。只有真正做到以运动员为中心，一项运动的长远发展才能得到保障。

“中国电影观众满意度调查·2025年春节档”调查结果显示，春节档主调查的六部影片都突破82分，其中《哪吒之魔童闹海》满意度87.3分，超越去年档期第一的《飞驰人生2》（86.2分），为近两年春节档观众“最满意”影片。《熊出没·重启未来》85.0分居第二位，《唐探1900》《蛟龙行动》《封神第二部：战火西岐》三部影片都超84分，《射雕英雄传：侠之大者》超82分。

以下图片由中国电影资料馆提供

2025年春节档六部影片都为有一定IP影响力的重磅之作，涵盖动画、喜剧、悬疑、战争、武侠、奇幻等多样化类型，“六强争霸”蔚为大观，掀起春节观影热潮。这些影片创作水平上乘，得到了观众的高满意度评价，2025年春节档成为历史调查十个春节档中首次实现主调查影片全员突破82分的档期。

从不同观众评价来看，春节档影片在普通观众、专业观众中的评价大致趋同，仅有两部影片评价有所差异，近年来渐成春节合家欢观影首选的《熊出没·重启未来》相对更受普通观众喜爱，在普通观众满意度中居第二位；对“唐探宇宙”进行焕新升级的《唐探1900》则相对更受专业观众青睐，在专业观众评价中居第二位。

《哪吒之魔童闹海》为专业观众最“满意”动画片

2019年暑期档《哪吒之魔童降世》以满意度87.5分、票房50.3亿书写了中国动画电影的历史。《哪吒之魔童闹海》实现全方位的升级和突破，单片满意度87.3分为近两年春节档首位，同时也是历史调查以来第一次由动画影片夺得春节档满意度冠军。与去年同期满意度头部影片分差微小不同，《哪吒之魔童闹海》满意度在档期内断层领先，较第二名高出2.3分。

《哪吒之魔童闹海》观赏性87.1分、思想性85.9分、传播度90.0分，都为2025年春节档第一名。影片普通观众满意度87.2分、专业观众满意度88.7分，分别居历史调查动画影片的第二、第一位，同时其专业观众满意度仅次于《我不是药神》的89.5分居历史调查所有影片的第二高位，为专业观众评价最“满意”的动画影片。

从细分维度来看，《哪吒之魔童闹海》包揽了普通观众、专业观众合计22项细分指标的第一名，普通观众评价中视觉效果、音乐效果、精彩对白等指标得分都超87分，专业观众评价中类型创作、视觉效果、不枯燥、传播方式得分都超89分。

《熊出没·重启未来》为系列第三部超85.0分影片

“熊出没”系列自2017年以来连续八年深耕春节档，创作水平稳扎稳打，《熊出没·重启未来》观众满意度虽然较前两部略有下滑，但仍在85.0分的相对高位，居档期第二位，是系列第三部突破85分的影片。影片三大指数都超84.5分，其中思想性得分84.9分、传播度得分86.2分，都居档期第二位。

从细分维度来看，在普通观众评价中，《熊出没·重启未来》的精彩对白、不枯燥和思想深刻性得分居档期第二位，视觉效果、音乐效果、正能量得分为档期第三位；在专业观众评价中，影片共有9项指标得分居档期前三位，其中情节合理度居第二位，健康积极的价值观念得分超83分。

《唐探1900》观众满意度创系列新高

“唐探宇宙”十周年，陈思诚导演携《唐探1900》以优质创作强势回应了市场的质疑与期待，影片获得观众满意度84.7分，创下系列最佳；其中专业观众评价提升显著，专业观众满意度得分81.6分，比上一部高出6分。

《唐探1900》在喜剧情节、戏剧冲突中增添了历史厚重感，作为系列第四部影片，创作者持续以新故事、新视角给IP注入新的活力。影片观赏性84.8分居档期第二位，传播度84.5分居第三位。

从细分维度来看，在普通观众评价中，《唐探1900》的故事喜爱度居档期第二位，主要演员的表演、新鲜感得分居第三；在专业观众评价中，影片在12项指标中有10项居档期第二位，其中主要演员的表演、精彩对白、不枯燥、类型创作等指标得分较高，都超过了79分，传播方式得分93.7分。

《蛟龙行动》思想性指标得分亮眼

《蛟龙行动》为林超贤导演又一部军事题材力作，影片延续了《红海行动》紧张激烈的战斗场景，展现出的中国军事力量与自信让观众感受到勇气和热血。影片观众满意度得分84.4分，三大指数中思想性得分最高，为84.9分，与《熊出没·重启未来》并列档期第二位。

从细分维度来看，在普通观众评价中，《蛟龙行动》的正能量得分居档期第二位，视觉效果、精彩对白、思想深刻性和传播方式得分都居第三位；专业观众评价中，视觉效果、健康积极的价值观念得分居第二位，创意新颖度居第三位。

《封神第二部：战火西岐》视觉效果获认可

《封神第二部：战火西岐》为《封神三部曲》承上启下之作，影片以“西岐保卫战”为核心，利用先进的特效技术展现鲜活宏大的仙神斗法、金戈铁马和异兽奇观场景，成为对中国古老神话现代性转化的示范之作。影片保持高水平创作，观众满意度84.2分，略高于第一部0.2分；其中观赏性、思想性得分均略高于上一部，仅传播度相对略低。

从细分维度来看，在普通观众评价中，《封神第二部：战火西岐》主要演员的表演、视觉效果、音乐效果、新鲜感和传播方式得分居档期第二位，故事喜爱度、不枯燥指标得分居第三位；在专业观众评价中，影片的视觉效果、音乐效果得分居档期第三位。

《射雕英雄传：侠之大者》观众满意度82.9分

作为近年来电影市场较为稀缺的武侠题材影片，《射雕英雄传：侠之大者》以徐克美学重塑金庸经典，获得观众满意度82.9分，较徐克导演的上一部古装动作片《狄仁杰之四大天王》高1.3分。

影片在经典人物改编和战争场面呈现上进行艺术性创作创新，普通观众对主要演员的表演、视觉效果、精彩对白等指标评价较好，专业观众对视觉效果、音乐效果、健康积极的价值观念等指标评分超74分。

中国电影观众满意度调查由中国电影艺术研究中心联合艺恩进行，是一套独立于票房、售票及社交网站之外的电影综合评价体系。满意度调查采用影院现场抽样调查、一线从业者和专家在线调查、大数据抓取分析等方法，以观赏性、思想性和传播度三大指数对国产电影进行综合评价，并引入新鲜度指标评价影片创新性。调查样本分为普通观众、专业观众两个群体，覆盖全国一二三四线城市。截至2025年春节档，中国电影观众满意度调查已完成了59个档期调查。

2025年春节档，动画电影《哪吒：魔童闹海》（下文简称《魔童闹海》）与《唐探1900》领跑票房，在口碑上更是一骑绝尘，成为了唯一一部备受好评的作品，获得了商业与口碑的全面胜利，可谓延续了2019年前作《哪吒：魔童降世》（后文简称《魔童降世》）所创造的巨大成功。

如白惠元所说：

“作为一种话语，‘国漫崛起’孕育于动画电影《魁拔之十万火急》（2011），爆发于动画电影《西游记之大圣归来》（2015）上映后的‘自来水’事件，成熟于动画电影《哪吒之魔童降世》（2019）载入史册的50.35亿票房。这似乎再次印证了电影艺术在当下时代的公共效力，亦即动漫只有被电影化并获得电影市场的充分认可，其‘崛起’才具备说服力。”[1]

那么，《魔童闹海》的成功无疑使得导演饺子的“哪吒”系列成为了“国漫崛起”话语下至关重要的代表性作品。

《哪吒：魔童闹海》海报

本作延续了前作精良的制作水平，以一流的动画特效、战斗设计，及美型的人物形象与具有东方韵味的场景美术，为观众提供了一场精彩的视听盛宴。

然而在文本方面，虽然被颇多评论认为继承了前作“我命由我不由天”这一“金句”，在经典之上对传统完成了重构，进而在当代重新塑造了一个符合当下时代精神的，对于主流话语叛逆的、反抗父权的哪吒形象。但这种反抗本身就是某种套路化的呈现，这种叛逆似乎也在规则之内，正如所谓的金句也无非二十余年来男频网文早就喊腻的口号。值得思考的是，这种口号式的反叛为何依旧能够生效？在“看似愤怒”背后，观众们所需求的又是怎样的时代精神？

一、“重构传统”背后：根深蒂固的“男频修仙爽文”结构

可能一切文本，尤其在当下这个充斥着后现代话语的文化场域内，都存在克里斯蒂娃意义上的文本间性，也即，当我们意识到意义不是直接从作者传递给读者，而是通过其他文本传递给作者和读者的“代码”进行中介或过滤时，“互文性的概念取代了主体间性的概念”。[2]

于是，在两部力图“重构”经典的“哪吒”动画中，其实可以看到太多来自其他已有文本的叙事，包括在《魔童降世》中被无数观众奉之为“金句”的台词“我命由我不由天”——这句话几乎与另一句俗语“三十年河东三十年河西，莫欺少年穷”成为了以起点中文网为代表的“男频网文”二十年来的旗帜性口号，某种意义上是经济崛起时期内个人奋斗终将成功的时代叙事。当然，这两句口号也并非源生于中国网文语境，而是扎根于更为久远的传统文化并内涵几经更迭，如在《抱朴子》中便有所谓“我命在我不在天，还丹成金亿万年”[3]云云。

而在相当一段时间内，类似话语都在古代道教修仙的术语范围之内，如《西升经》“我命章”有“我命在我，不属天地”之言，宋代道士张伯端在《悟真篇》中也有诗言“一粒灵丹吞入腹，始知我命不由天”等等；而相当有趣的是，虽然含义几乎全然不同，但在《魔童闹海》之中，修仙与炼丹又回归了故事主线，并成为了重要隐喻。

以“修仙”这一主题而言，本作借用了网文中常见的作为“升级流”的修仙叙事为背景，如房伟所说，网络文学中的修仙题材可以说是一种“当代生活的‘升级’隐喻”，“‘仙’其实是‘超级人类’……玄幻文有森严的‘升级’制度”。[4]

所谓的宗门测试、“升阶赏宝”，全然是网文中的常见桥段，而修仙者道貌岸然，实则人面兽心的叙事也屡见不鲜。所谓打破规则也几乎成为了网文中几经筛选而被遗留下来的有效爽点。但一个无法回避，却经常被忽视的疑问是：打破规则之后呢？一个几乎被所有读者/观众所认可的，或许不值得一提的前置条件便是，所有打破规则的方式都是依靠超现实设定下的极端武力，这似乎成为了修改既有不合理规则的唯一可能性——这是否也意味着现实世界的不可改变？

在这个意义上，《魔童降世》显然肯定了后者的逻辑，并且继续回避了前面的一个问题，在结尾以一句“我们都太年轻，不知道天高地厚”来肯定了改变规则这一想法。然而，影片却并没有给出可能性，大反派无量仙翁也仅仅是被打得鼻青脸肿，甚至以此为笑点做了一个几分钟的累赘彩蛋，但死去的全陈塘关百姓（和几乎被屠戮殆尽的龙族与妖族）却在两位主角相视一笑中似乎被轻飘飘地遗忘了。

这当然可以视为是作为新一代的哪吒与敖丙所象征的“少年之希望”，也可以说是把真正的问题留给系列下一部解决。但至少在这单独的一部作品中，所谓的新生金句“若前方无路，我就踏出一条路，若天地不容，我就扭转这乾坤”也无非成了对本来便是重复的“我命由我不由天”的再一次无聊复读。何况，如果下一部作品依旧是可以想象到的“彻底打倒大反派”的结构性叙事，那么除却视听效果的进步，所谓的深度和隐喻是否太过直白？

影片对“反父权”的重构看似激进，如有论调认为其成功颠覆了传统经典，所反对的不仅仅是生理父亲，更是作为“大他者”的社会规则——对于《封神演义》中阐教和截教的重新书写便是其中的重要表征，但实则仍困于“男频爽文”的叙事窠臼。

这种重写可以说是当代中国奇幻文学的根脚之一，更广泛地说，便是所谓神魔之别、人妖之辩，从上世纪90年代对后来的幻想文学有着重要影响的游戏作品，“轩辕剑”与“仙剑奇侠传”系列无不在谈论这一主题；而对于《封神演义》叙事的成体系重写在梦入神机的著名网络小说《佛本是道》中也有了较为成功的体现。《魔童闹海》在文本层面上并无太大进展，所谓“逆天改命，打破规则”除却激情澎湃的口号之外并无实际之物。

电影宣传海报

而另一方面，与其说是超越了对“生理性父权”的反抗，倒不如说是绕过了对于传统家庭伦理的抵抗，哪吒“剔骨还父，削肉还母”的决绝成为了一种抚慰原生家庭创伤的脉脉温情，甚至一个还不够，一部作品里要塑造三个形状各异、性格不同的“好父亲”形象，乃至于光有父亲还不够，还要塑造多段健康的，称之为“榜样”的“兄弟关系”。如果通常来说，人们惯用性别议题来遮蔽更为敏感的其他论题，但这部作品中，可以说是用看似更为宏大的社会结构议题来掩盖根本尚未解决的性别议题：对于体制的反思，绝不应该是片中女性角色几乎沦为作为牺牲品的配角，以及呈现性别笑话的丑角这一缺陷的借口。

如此看来，虽然塑造了三个父亲，但却只有一位没有名字的母亲角色成为了某种隐喻。当哪吒之母殷夫人被炼成丹药之时，“剔骨削肉”这一经典桥段以新的形式出现，哪吒因愤怒而突破无量仙翁的紧箍，血肉模糊然后重塑肉身，在失去母亲后长大成人。于是，原本故事中的断绝关系转化为对于家庭亲情之认可。我们当然可以说，这也的确是一种当代重构，一种基于“男频修仙爽文”结构的重构，正如反派无量仙翁的招式，根深蒂固，无孔不入。

二、“得道成仙”：炼丹与“吃人”隐喻

如果说对“男频爽文”结构的依赖削弱了文本深度，那么通常与修仙题材深度捆绑的“炼丹”则以“吃人”隐喻的形态，在文本中进一步暴露了其主题表达的割裂性。

哪吒之母殷夫人之死是以被炼化为丹而呈现的，某种意义上这可能是本作最为震撼的一幕，在将“削肉剔骨”这一经典情节重塑的同时，也行使了哪吒完成变身打赢反派将全剧推向高潮的催化剂的作用。

在中国网络修仙小说中，上位者通过各种方式剥削下位者以获取资源，乃至下位者本身便是一种资源并不罕见，也是所谓“等级森严”的“升级流”作品中惯用的世界观，正如《老子》中或许最常被网文所引用的那句“天地不仁，以万物为刍狗”便通常被用于此种情景以渲染所谓“天地无情，神仙不仁”；以修仙网文逻辑而制作的游戏《了不起的修仙模拟器》中，有着大量玩家游玩视频以剥削、折磨前来求仙问道的NPC为乐，无疑突显了“修仙文”中“以人为资源”的本质。

被镇压炼狱的群妖

但在大荧幕上如此直接的“将人炼化为可以食用的丹药”或许是中国影史的头一遭——并且是与主角如此亲密的角色。如果说去年的现象级游戏《黑神话：悟空》中，同样有和主角关系匪浅的NPC“四妹”在剧情中被天庭仙人炼化为丹药，但那毕竟是以妖炼丹。当人类被直接炼化为丹药时，影片不仅揭示了阶层命题下“位置决定命运”的本质，更将其纳入鲁迅《狂人日记》以来的“吃人”传统谱系中。

作为中国现代文学的开端，《狂人日记》中对“吃人”意象的批判本身便是鲁迅向中国数千年来封建礼教所写的宣战檄文：

“鲁迅的所谓‘吃人’，既建基于近代以来对中国历史、文化经验性事实的指认，又超越了梁启超‘新民说’而将其理念性的传达艺术化为一个对中国历史与文化之本质认知的隐喻性表达。……作为文化隐喻的‘吃人’。它指的是家族制度和封建礼教的‘吃人’本质，实乃对人的个体精神性存在的否定，也是对人的现世生存与发展的否定，由此展开对传统历史、文化也即‘国民性’的批判”。[5]

这一中国文学的吃人传统在当代的另一重要文本则是莫言的《酒国》，然而相较于鲁迅决绝的批判立场，莫言的作品却主要只“通过光怪陆离、花天酒地而只见‘物质的闪光’的现实，通过穿游在各个叙事层面的一系列反英雄形象，以怪诞、弥散的文体形式，见证了主体溃败这一历史性时刻，从而成为了一份沉沦者的心理证词”。[6]相较于莫言从鲁迅旗帜鲜明的批判转为对于精神的审视与剖析，《魔童闹海》中的“吃人”似乎又回到了对于所谓“大他者”的反对与驳斥，然而不同于鲁迅之“封建礼教吃人”，《魔童闹海》中吃人的是“既定规则”。

除却殷夫人作为人被炼化成丹的重要一幕，作品中对于妖的被使用展现得更为直接，夹杂在大量作为笑点出现的“屎尿屁”玩笑中。未完全化为人形的妖怪们本身便保持了部分动物躯体，换言之，他们的动物本体作为食物的可能性。于是在各种插科打诨的喜剧桥段中实则夹杂了相当惊悚的一幕：修炼有成的妖怪们依旧逃脱不掉自己成为“海鲜”的命运，在鱿鱼精被点燃之后大量的妖怪表现出“好香”的反应，而鱿鱼精选择自己吃掉自己产出的“烤鱿鱼”——而在大规模炼丹时，“海鲜”妖怪们则各自将自己的肉身贡献给他者，他们“易身而食”。

在这个意义上，影片最开始将太乙真人为哪吒和敖丙重塑肉身的原料设定为本就可以使用的熬藕粉也是将主角本身便纳入了“可被食用”的范畴。于是在这个情境中，固然可以理解为在时代洪流之下，“人为刀俎我为鱼肉”的底层人民现状，不同族类没有差异，无非是待烤熟的海鲜一盘儿，互相帮扶无碍大局一丝一毫，也无非是逞了口舌之快。但不应忘记的是，虽然主谋是无量仙翁，但除却东王龙王之外的三位龙王所率领妖魔大军却的确屠戮了陈塘关百姓，最后只剩下哪吒父母在海夜叉的帮助下得以保全性命。

然而，这一仇恨在接下来东海龙族与群妖齐心协力，帮助哪吒掀起定海神针冲破无量仙翁天元鼎之际，似乎直接被遗忘了。由此，当人们奋起突破代表无量仙翁操控规则，剥削生灵的天元鼎之际，宣告着以往的斗争是同一阶层内部被别有用心的“秩序制定者”所蛊惑而进行的，可以暂时搁置，而无量仙翁与其控制的捕妖队才是真正的“外部敌人”；在这里无论是陈塘关官民（虽然此时只剩下了哪吒和李靖），还是被镇压的群妖，抑或是东海龙族，皆被指认为被压迫的阶层——他们携手才能完成自下而上的革命。

然而值得思考的是这所谓的“天地规则”，也即作品中以元始天尊为名，由无量仙翁一手把持的阐教为尊的秩序究竟指向何物？毕竟一直作为抵抗和叛逆符号的哪吒，真正重要的不仅仅是反抗这一行为本身，成就他的应当是其所反抗之事物。“吃人”本身并非最重要的，重要的是谁在“吃人”？然而这个问题，《魔童闹海》虽然看似给出了一个显而易见的答案，却经不起细究，而这种隐喻的脆弱性本身，可能意味着在文本裂隙之中所折射出的时代语境。

三、“谁是敌人？”：作为意识形态幻觉的叛逆与有限反抗

《魔童闹海》对1979年上美影版《哪吒闹海》的符号征用显而易见：前者被敖丙附身的哪吒形象与后者本身的哪吒形象极为相似，甚至片中借太乙真人之口说出“这个才像正版嘛”的吐槽。但无论如何，《魔童闹海》中的哪吒形象可以说的确是在上美79版《哪吒闹海》的基础之上发展而来。

图1为1979年上美版哪吒形象，图2为《魔童闹海》中敖丙附身的哪吒形象，二者在服饰与神态上高度相似

就像《哪吒闹海》始终伴随着某种隐喻解读，譬如80年代初期观看完此片的宫崎骏便表达了喜爱之情，并认为其隐喻着彼时的时局，[7]而这一论调几乎成为了对于这部动画的最重要解读之一。虽然这未见得是创作者初衷，然而观众却无法不将其代入到彼时的大背景之中；而在当下这个情景，虽然我们或许无法真正迫近导演与编剧的本意，但读者们无疑将结合当下的时代来重新赋予文本的可解读价值，以完成福柯意义上当代语境对于已有文本的重构，所谓“重要的是讲述神话的年代，而不是神话所讲述的年代”[8]何况在作品中，看似巧合的象征实在太多，已然近乎明喻。

这些细节也多被观众们从文本中摘取而出，被观众们津津乐道。[9]而在如今的世界格局中，观众们也无疑乐意于将这种反派指认为外部敌人，何况导演饺子自第一部作品《打，打个大西瓜》（2008）开始，便展现出他对隐喻的深厚兴趣。然而这一结构在隐喻的内部却是脆弱乃至于失效的。譬如以申公豹家族所代表的修仙路径，在隐喻符号尚未出现之前多会被联想为对于社会现状的映射，申公豹也被借用“小镇做题家”的话语被网友们戏称为“小镇修仙家”——申公豹的父亲与弟弟对于玉虚宫的迷信显然更像是对于编制与“体制内”的迷信，而申公豹在悲剧之余却要在弟弟面前演完全程更像是要维持这种高度统一的价值观——这也正是“内卷社会”存在的源头，但这种高度统一的价值观并非源于无量仙翁的操控。

然而，当我们用“坏的秩序制定者”这一简单粗暴的敌人符号来指认无量仙翁之时，更为重要的，造成这一既有秩序的元始天尊、阐教、天庭、天道等等更为深层的原因却被忽视了——似乎打败无量仙翁便大功告成，但下一步是反抗到底还是其实有一个“只是被暂时蒙蔽的高位者”却并没有给出任何答案——而且这些更为实际的问题就像哪吒对于妖魔屠戮陈塘关的妖魔的仇恨一样，被轻轻放下，避而不谈，虽然反抗依旧是要反抗，但所反抗之物却模糊不清。这似乎继续回应了鲁迅的另一命题，也即“无物之阵”。正如钱理群所说：

“分明有一种敌对势力包围，却找不到明确的敌人，当然就分不清友和仇，也形不成明确的战线；随时碰见各式各样的‘壁’，却又‘无形’――这就是‘无物之阵’。”[10]

在此，影片的隐喻内部出现了割裂，分为可以大举旗号以反抗的敌人与并无法处理的隐形的问题——但也因此，这种反抗变得并不彻底，甚至说只是徒有其表。

然而，在这个层面上，无论是观众还是创作者，实际上都对哪吒理应反抗但避而不谈的事物一清二楚，也对这种止于形式的反抗坦然接受，影片中“高燃高爽”的口号式反抗，恰恰印证了齐泽克所说的“意识形态幻觉”——观众在明知反抗徒有其表时，仍沉浸于其制造的激情中。

“意识形态不是用来掩饰事物的真实状态的幻觉，而是用来结构我们的社会现实的（无意识）幻象。当然，在这个根本的层面上，我们现在的社会远非后意识形态社会。”——进而达成齐泽克意义上的犬儒主义的立场（cynical positio）：“就他们的行为而论，他们知道自己正在追随幻觉，他们依旧坦然为之。”[11]也即说，无论是创作者还是观众，都深知影片中所体现的叛逆与反抗是相当无力与有限的，他们至少在现在还无法解决真正的问题，乃至于不能面对全部的问题，但却依旧沉溺在反抗本身所制造的幻觉之中，以假装达成自以为的叛逆。

四、结语：“星丛”之中的哪吒形象

白惠元认为，近年来的“国漫宇宙”无疑符合从本雅明到阿多诺以来，所化用天文学术语的“星丛”理论：

“在这个意义上，中国动画电影对古典神话传说故事的回归，当然可以放入新世纪‘传统文化热’的谱系脉络之中。然而，这种艺术再造从来不是（也不可能是）纯然的文化复古主义，看似回归古典的‘国漫’一定是在与‘美漫’‘日漫’的碰撞交流之中被创作出来的，动画电影里的传统也一定是在民族主义与世界主义的持续博弈之中被重新发明的。”[12]

而从《魔童降世》到《魔童闹海》，其所受中国网络小说的叙事结构与传统文学中的神话形象的影响显而易见，除此之外，还可以从其中看到相当程度的好莱坞作品与日本动画漫画的影子。

如在《魔童降世》中哪吒受到陈塘关百姓嫌弃的构图与情绪表达与日本漫画《火影忍者》中主角漩涡鸣人在木叶村中受到村民嫌弃如出一辙；而在第二部中，申公豹之父和无量仙翁的战斗方式也与火影忍者中四代火影和初代火影的技能极为相似；亲密之人死亡而促使主角愤怒变身进而打倒反派的桥段更是鸟山明《七龙珠》以来的惯用手段——当然《火影忍者》本身借用中国道教的五行遁术与《七龙珠》戏仿《西游记》的元素本身也可以看做是一种文化挪用——一切文本都存在互文性。

但另一方面，影片将传统神话嫁接于好莱坞式叙事结构（成长-觉醒-救世），同时融入方言、戏曲等本土符号，形成霍米·巴巴意义上“第三空间”的“文化杂糅”。这种策略迎合市场，但这暴露着文化主体性的困境，而以此达成的最终目的与观众解读却显然形成了一种现实的反讽。

而这也正是影片文本内部难以弥合的割裂，一个以反抗为名的神话形象却终究归于保守的家庭叙事，一个本应彻底叛逆的英雄角色却不能直接面对全部的敌人，在充斥“屎尿屁”的无厘头玩笑中，试图以一句句不走心的“金句”口号蒙混过关。《魔童闹海》的技术突破与市场成功固然耀眼，但其文本内部的割裂与隐喻的脆弱性，恰恰折射出国漫“崛起”话语下的深层困境——当反抗沦为口号，传统重构止步于符号拼贴，哪吒带领2025年电影市场持续勇破票房纪录，却很像一场绚烂却短暂的烟火。

注释：

[1] 白惠元.国产动画宇宙：新世纪中国动画电影与民族性故事世界[J].艺术评论,2022,(02):52-67.

[2] Kristeva, Julia (1980). Desire in language : a semiotic approach to literature and art,New York: Columbia University Press, p. 66.

[3] 张松辉译注,抱朴子内篇[M].北京: 中华书局,2011: 519.

[4] 房伟.修仙·交易人格·成功学——《凡人修仙传》的网生性隐喻景观[J].当代作家评论,2022,(02):130-136.

[5] 吴义勤,王金胜.“吃人”叙事的历史变形记——从《狂人日记》到《酒国》[J].文艺研究,2014,(04):14-22.

[6] 同上。

[7]傅广超.想你时在闹海[A].张立宪编,读库1701[M].北京:新星出版社,2017: 5.

[8] 戴锦华.电影批评[M].北京:北京大学出版社,2004:193.

[9] 在知乎问题“如何评价国产动画电影《哪吒之魔童闹海》？值得到影院去看吗？”中，可以看到许多关于类似解读的答案，可参见：https://www.zhihu.com/question/9912332934

[10] 钱理群.心灵的探寻[M].北京:北京大学出版社,1997: 123.

[11] （斯洛文）斯拉沃热·齐泽克.意识形态的崇高客体[M].季广茂译.北京:中央编译出版社,2017:33.

[12] 同注1.

2024年对于猪企来说，日子不算太难过。

近日，上市猪企发布2024年度业绩预告，多家企业实现扭亏为盈。温氏股份表示，2024年度预计实现营业收入超1000亿元，归属于上市公司股东的净利润为90亿元-95亿元，实现扭亏为盈。牧原股份称，2024年度公司经营业绩实现扭亏为盈，主要原因为报告期内公司生猪出栏量、生猪销售均价较去年同期上升，且生猪养殖成本较去年同期下降。此外，唐人神、ST天邦等猪企2024年也实现扭亏为盈，新希望、海大集团等企业实现同向上升。

业绩预告中，多家上市猪企提到“生猪销售价格较去年同期上涨”。2024年，猪价表现如何？2025年，又将呈现怎样的走势？

2024年猪价回顾

2024年猪价先扬后抑，呈“倒V”走势。

据国家统计局公布的数据，2024年1月上旬到5月中旬，生猪（外三元）价格始终徘徊在15元/公斤，5月下旬上涨到16.8元/公斤。此后继续震荡上扬，7月中旬上涨至19元/公斤，8月上旬涨至20.5元/公斤，8月中旬达到年内高峰20.9元/公斤。但局面并未维持太久，8月下旬下滑，9月下旬下滑至18元/公斤，11月上旬至17元/公斤，此后在15元/公斤-16元/公斤附近震荡。

近一年生猪（外三元）价格走势。数据来源：国家统计局、Wind

2018年，受非洲猪瘟疫情影响，我国猪周期逐步发生变化。此轮周期猪价跨度从10元/公斤到40元/公斤，且在25元/公斤以上持续了近2年时间。这个过程中，头部企业积累了大量利润和资本，并得以在后面的散户及高成本企业去化过程中稳住市场占比。2022年随着过剩产能出清，猪价重新企稳反弹。但由于行业集中度已大幅提升，上涨仅维持了半年且波动区间缩窄。同时，二次育肥较大改变了市场的供应节奏。

2014年以来生猪（外三元）价格走势。数据来源：国家统计局、Wind

周期走势较此前明显平缓下来。2024年5月-8月，迎来新一轮上涨，但仅仅维持了约3个月，随后进入下跌趋势，价格波动区间大概在14元/公斤-21元/公斤，波动进一步缩窄。

此外，国内生猪行业价格运行的季节性规律也呈现新现象。

目前来看，生猪需求季节性仍然明显，天气转凉后，猪肉消费的确呈增量表现，但年底腌腊需求在近些年有减弱迹象。对此，广发期货认为，主要由于深加工腌腊更为丰富便捷，且不受季节影响，平滑了一定年底的需求。另外，家庭结构出现改变，大家庭腌腊需求也出现一定下滑。同时基于年底需求好转的原因，养殖端会在年底主动压栏增重，同时企业也会提前出栏年后的一部分供应，供需双增，反而压制了价格反弹的空间，近些年甚至年底都是跌价行情。

东海期货认为，现阶段生猪养殖规模化发展进程中，行业的生物安全防控水平、疫病防控及环保可持续发展理念都已经有质的飞跃，未来生猪产业因疫病、投资、政策因素影响而造成产能巨大波动的可能性在降低，我国生猪产能调控因此也越来越精准。在这种产能总体稳定且呈现季节性调整特征的发展形势下，未来猪价不仅出现周期性大幅波动的可能性在降低，而且全年价格季节性波动可能也会越来越趋于平滑。

2025年猪价展望

“2024年出栏生猪头均盈利214元，比2023年提高了290元。”

近日，农业农村部发展规划司司长陈邦勋在国新办举行的新闻发布会上表示，为促进猪肉市场供需平衡，2024年初农业农村部将能繁母猪保有量目标由4100万头调减到3900万头，取得了良好效果。截至2024年12月末，全国能繁母猪存栏量是4078万头，接近105%的产能调控绿色合理区域的上线。

广发期货认为，随着养殖份额持续向头部集中，从疫病的管控，到成本管控，再到养殖管理，各方面都有更为严格的标准，产能去化也将更困难。因我国生猪需求稳定，进出口体量均十分有限，所以未来主要价格波动因素预计将体现在成本高低上。一方面饲料成本价格可能会影响猪价，另一方面成本也会决定企业盈利能力，未来市场的博弈将更多体现在商业管理上。

对于2025年的行情，机构大多认为猪价预计全年呈现低利润特征，高度有限。

国泰君安期货预计，2025年供应同比增幅有限，需求整体平稳，2025年处于震荡周期阶段，价格中枢下移。上半年供应端偏宽松，需求年内淡季，下游承接力弱，现货价格或跌破成本线；下半年供应端延续增量，但是需求季节性回升，边际压力缓释，投机群体潜在力量扩大，二育轮转机会仍存在。

中信建投期货认为，2025年，猪企将从“资本内卷”转向“成本内卷”，行业头部企业市场份额加速提升，中小玩家弯道超车难度加大，行业马太效应显著。2025年猪价预计回归养殖成本，全年呈现低利润特征，价格波动区间预计在13-15元/公斤。

东海期货认为，总体看，春节过后，2月-4月猪价波动或相对平滑。三季度季节性供应缩减影响，期间出现超涨行情的可能性依然存在。四季度，需求进入旺季，预计价格季节性波动特征会比2024年突出。

华安期货预计，供应端7月份之前都处于产量恢复期，压制行情走势，而二次育肥趋于谨慎，对猪价的支撑减弱，冻品库存虽然大幅去化，但由于供应端整体的压制，利好有限。消费端长期来看，消费替代增多，人口老龄化加剧，猪肉消费下滑是长期趋势。集团厂2024年积累利润，抗风险能力较强，主动大幅去产能概率较小，未来一年，猪价预计高度有限。

就在韩国棋院就LG杯决赛风波道歉之后，此前引发巨大争议的“提子保管规定”终于进行了修改和变更。

北京时间2月3日，2025年第一届韩国棋院运营委员会会议在首尔举行。据央视新闻报道，在此次会议上，韩国棋院运营委员会针对在第29届LG杯世界围棋棋王战决赛中引发争议的“提子保管规定”等盘外规则做出变更决定，取消“累计犯规将直接判负”的相关规定。

柯洁在LG杯决赛第二局和第三局都受到了规则的严重影响。

此前，韩国棋院方面的规定为：如果提子没有放在棋盒盖内，首次违规将判罚两目，再犯则将直接判负。

据悉，韩国棋院方面将这一决定迅速告知中国围棋协会并进行协商，以确保即将到来的“农心辛拉面杯世界围棋最强战”等世界大赛的顺利举行。此外，韩国棋院还将积极与中国、日本等国家协商，共同制定能够在未来世界大赛中通行的相关规则。

在1月23日进行的第29届LG杯世界围棋棋王战决赛第三局中，中国棋手柯洁九段因提子未及时置于棋盒盖，在之后的棋局关键处、轮到对手卞相壹九段落子时被现场裁判中断比赛。随后，柯洁不接受判罚结果，离开了赛场，组委会相关人员宣布卞相壹获胜。

柯洁本人也在赛后表示这次经历是“巨大的精神创伤”，“可以说是陷入了无尽的黑暗中。每天晚上，我只要闭上眼，我的脑海里就会播放幻灯片。”

“22号那天我向裁判提出，我看过规则，规则并没有说棋子什么时候要放在棋盒盖里，只有短短的死子要放在棋盒盖里这么一句话。裁判说出了到现在我觉得有点恐怖的话，他说解释权归他所有，他说了算。”

事实上，中国棋院在比赛期间就发文表明了对判罚的态度：对此，中国围棋代表团当场向韩国方面提出申诉，就规则中未明确放置时间等问题提出异议，并认为判罚过重，“过”“罚”不相匹配。

就连韩国棋手卞相壹都坦言，这条规则没有存在的必要。

值得一提的是，被不少棋迷调侃为“0胜夺冠”的韩国棋手卞相壹则表示，自己也不知道这条规则，是在裁判宣布第一次违规时才知道，“我个人认为，这样的规则没有存在的必要。因为我觉得这与对局的胜负毫无关系。我认为因为柯洁选手在中国，所以并不清楚这一点。对中国选手来说提子放在哪里并不重要，所以我完全可以理解。”

面对外界的质疑，1月28日，韩国棋院发表声明称，未来将和中日棋院共同讨论，制定统一的世界大赛规则，并表示韩国棋院“希望韩国和中国之间的信任不会因此次事件而崩溃”。

如今，韩国棋院方面迅速做出调整，这一决定对于未来各国的围棋世界大赛进行规则统一算是一个重要的铺垫。

编者按：“回家过年”，始终是让中国人心心念念的大事儿。首个“非遗版”春节来临，澎湃评论部继续推出夜读特别策划《春节的8个晚上》，邀请东西南北中代表性省份作者，介绍当地特色年俗，记录传统中国节的浪漫与美好。

有一阵，我拿着号称“中国人的节日之书”的《清嘉录》，不断寻找与我记忆中相匹配的年俗或说法。比如有一阵闹得沸沸扬扬的“小年夜”，网上各有各的说法。现在我们都知道，手机日历上一般会标注腊月二十三为“北方小年”，而腊月二十四为“南方小年”。

在我的印象里，从小到大，我们从来没有把腊月二十四称为“小年夜”。腊月二十四就是年廿四（或“念四夜”），做团子、吃团子，其乐融融，大致如此。而真正的小年夜，应该是除夕的前一夜。

《清嘉录》最后一条“小年夜大年夜”云：祀先之礼，相沿用昏，俗呼“大年夜”。或有用除夕前一夕者，谓之“小年夜”，又曰“小除夕”。俗又总呼之为“大年小夜”。出处总算是找到了，但我并没有特别开心的感觉，因为我知道，有些地方确实是把年廿四当作“小年夜”的，就是现在所谓的“南方小年”，也有出处：江、震风俗，以腊月二十四日夜为小除夕，与郡俗小异。这段文字见之于杨辛父的《红梨庵集》。

中国太大，各地习俗之大不同是不消说的，作为个人，我们当然会觉得伴随自己成长的年俗比较亲切。实际上，像《清嘉录》这样开卷有益、极富趣味的书，主要记录的还是苏州的岁时风俗。该书作者顾禄于二十五岁时母亲亡故，守孝时“日与父老谈吴趋风土，目之所见，耳之所闻，辄寄诸子墨，以资歌咏，以资剧谈”，只是作者渊博，下笔之时往往旁搜远绍、引经据典、博采各家，让人觉得整个中国的习俗尽在书中，事实上当然不是。

即使以一地论之，东西或南北也可能略有差异。在苏州吴江，以祭灶送灶时的做团子、吃团子来说，一些地方有做“冬至团”的习俗，“比户磨粉为团，以糖、肉、菜、果、豇豆沙、芦菔丝等为馅。为祀先祭灶制品，并以馈贻，名曰‘冬至团’”。但在另一些地方，则对“冬至团”不太重视，年廿四的团子是忙碌的重点，到了这一天，“是夜送灶，谓之‘送灶界’。比户以胶牙饧祀之，俗称‘糖元宝’。又以米粉裹豆沙馅为饵，名曰‘谢灶团’”。

与一位朋友谈及，说起现在的年俗，本地还能基本一致遵循的，大概就只剩下了除夕吃年夜饭、年初五接财神等寥寥数种，我甚至不确定，大年初一早上的一碗小圆子，是否还通行。《清嘉录》中说，“除夜，家庭举宴，长幼咸集，多作吉利语，名曰‘年夜饭’，俗呼‘合家欢’”，至少，一个最大公约数——“合家欢”还是存在的，而且普遍存在。为了“合家欢”，几亿人流动在道路上，既为欢欣抵达，也为重新出发。

从物质相对匮乏时代过来的人，记忆中的年俗总与食物联系在一起，“含吃量”较高。比如我，但凡有人一提到过年，总要联想到团子、蹄髈、蛋饺、爆鱼等各类食物，对我而言，这已经是无法抹去的印记，但在一个物质极为丰富的时代，“每逢佳节胖三斤”则是该忧虑的事情。与我们的想象并不一致，就算是在古代，人们也并不以“吃”为过年的全部，只消读一读《清嘉录》中的“新年”一节，就知道当时的年俗有多么丰富多彩了。

“城中玄妙观，尤为游人所争集。卖画张者，聚市于三清殿，乡人争买芒神春牛图……杂耍诸戏，来自四方，各献所长，以娱游客之目。”接下来，作者例举了“高竿”“走索”“穿跟斗”“吞剑”等二三十种杂耍诸戏，可谓精彩纷呈，放到现在，这些技艺几乎每一样都可申请非遗项目。比如木人头戏，“围布作房，支以一木，五指运三寸傀儡，金鼓喧嗔，词白则用叫颡子，均以一人为之”，此类传统木偶戏，在各地都有一些变体，现在有不少已经成为非遗。

以过年年俗而论，《清嘉录》中记载的清代嘉庆、道光年间苏州人过的年，既传统也前卫，比我们想象的要精彩，层次也丰富，考虑到苏州当时是东亚最发达的工商业城市之一，这其实并不奇怪。比如，作者不仅提到了上述传统杂耍诸戏，也提及“西洋镜”的妙用，甚至还提到了“显微镜”，让我们明白西洋的一些器物，在19世纪早期就已经流传于中国民间。《清嘉录》初刻于1830年，正值近代中国大变局前夜，传统的毁灭与新生，都在酝酿之中。

最让人感兴趣的是，当时的过年也有“假期”，对于社会各阶层来说，过了元宵，这个年才算过完，这与我自小到大的感受相符。在绘声绘色地描述了一番苏州人欢喜过年的场景后，顾禄写道：至十六日，然后学子攻书，工人返肆，农人各执其业：谓之“新年”。简单翻译一下：到正月十六，大小神兽归笼，打工族到岗，农民回家干活，这就是新年。我们仅从除夕开始算起，这场民间狂欢就要延续半个月，氛围拉满，精神松弛，想起来也颇为令人神往。

苏州的春节年俗存在于《清嘉录》的文献当中，也是活生生的苏州人一代一代的传承，关于“小年”可能有争议，关于团子的做法可能有变化。所谓年俗，不是重复100年前古人过节的模样，而是让人在传承当中活出新的意义，春节的核心还在那份快乐，那份企盼。

2024年12月，“春节——中国人庆祝传统新年的社会实践”被列入世界非遗名录，在我看来正当其时，如果它能够早来十年，那显然更好。“社会实践”内涵丰富，制作传统的过年美食肯定也在里面，但这仅仅是社会实践很小的一部分，也不该是主要的部分，它还有更为广阔的内容。我们应该降低“含吃量”，走出只有吃吃喝喝的春节，更多地走向户外，走向新的年俗，为传统注入新内涵，让生活更加“风物清美”。

海报设计 白浪

“上海机场集团”微信公众号2月3日发布消息称，2月2日上海机场单日客流量首次突破40万人次，达到40.4万人次（其中，浦东机场25.9万人次，虹桥机场14.5万人次），再创历史新高。这是继2月1日的39.8万人次（其中，浦东机场25.7万人次，虹桥机场14.1万人次）之后，连续第二天创单日客流新高。

“上海机场集团”微信公众号 图

今年以来，上海机场积极推动航司拓展枢纽航线网络，1月11日，开通了上海往返塞尔维亚贝尔格莱德航线；1月19日，开通上海往返摩洛哥卡萨布兰卡（马赛经停）航线。进一步加密了上海至日本大阪、名古屋，澳大利亚悉尼、墨尔本，马尔代夫马累，以及国内哈尔滨、沈阳、大连、桂林、揭阳等目的地的航班频次，更好方便了旅客春节出行。

随着春节假期进入尾声，旅客陆续返程，上海机场迎来返程高峰。两场持续加强与地铁、公交、巴士、出租车公司协调联动，为旅客提供更多更便捷的离场交通服务，更好满足旅客出行需求。 

2025春节档票房超越去年，刷新影史纪录。

2月3日，在浙江省嘉兴市南湖区一家电影院，观众从电影海报旁走过。  新华社 发（金鹏 摄）

据灯塔专业版数据，截至2月3日15时30分，2025年春节档（1月28日-2月4日）总票房（含预售）突破80.20亿元，刷新中国影史春节档票房纪录。猫眼专业版数据也显示，2025年春节档总票房已超2024年春节档票房成绩，成为中国影史春节档票房冠军。

今年春节档大片云集，六部影片中有五部是高分高票房的IP系列影片，此前在预售中拥有最好成绩的《射雕英雄传：侠之大者》并没有一直延续优势，截至目前，票房成绩超5亿元，位列第四位。

分列春节档票房榜前三位的是《哪吒之魔童闹海》《唐探1900》《封神第二部：战火西岐》，影片方面呈现“一超多强”局面，尤其是《哪吒之魔童闹海》票房走势“一枝独秀”，可称之为2025 春节档的爆款影片，票房已超38亿。该影片不仅超过了2024全年票房冠军《热辣滚烫》的34.17亿元，也超过《唐人街探案3》（档期内票房35.61亿元），成为中国影史春节档票房冠军。

灯塔AI票房预测显示，《哪吒之魔童闹海》最终票房有望冲击60亿，成为中国影史票房最高影片。万联证券在研报中预测，《哪吒之魔童闹海》的票房为42.15亿元。猫眼专业版则预测《哪吒之魔童闹海》票房区间为38亿元-50亿元。

细看位列春节档前三位影片背后的上市公司，《哪吒之魔童闹海》由光线传媒（300251.SZ）主投，其他出品方包括成都可可豆动画影视有限公司、成都自在境界文化传媒有限公司、北京彩条屋科技有限公司。《封神第二部：战火西岐》的出品方有7家，包括北京文化（000802.SZ）、阿里影业（01060.HK）；《唐探1900》的出品方有6家，包括万达电影、中国电影、上海儒意影视等。

在影院排片上，《哪吒之魔童闹海》也远超其他影片。灯塔专业版数据显示，截至2月3日16时25分，《哪吒之魔童闹海》的总场次是150.9万，《唐探1900》是99.4万，《封神第二部：战火西岐》是53.2万。在六部春节档影片中垫底的是《蛟龙行动》，总场次是25万，票房成绩不足3亿，该影片由博纳影业（001330.SZ）主投。

《哪吒之魔童闹海》的制作历经五年，该部影片制片人刘文章曾在接受澎湃新闻采访时表示，与第一部相比，《哪吒2》的角色数量是《哪吒1》的三倍，仅特效镜头就超过上一部全片的镜头量。《哪吒1》全片是1800多个镜头，《哪吒2》全片是2400多个镜头，其中特效镜头超过1900个。同时，世界观进一步扩大，影片中的角色超过300个，而且这些角色都是全新打磨，并不是重复利用第一部的资产。

影片正式上映前，在互动平台，也有投资者问及《哪吒之魔童闹海》的排片率，对此，光线传媒表示，电影市场是一个充分竞争的市场，电影的排片受影片类型、档期、受众群体等多种因素共同影响。公司会努力做好发行工作，以期获取更高的排片；同时，作为高端内容提供商，公司仍将在做好内容生产上持续发力，以期为广大观众提供更为丰富多样、品质精良的内容作品。

不过，热门档期一方面意味着庞大的市场基数，另一方面，也意味着对内容质量与宣发策略的高难度试炼。如2024年的春节档，《红毯先生》《我们一起摇太阳》等影片撤档，《破战》则因院线票房表现不佳，转战网络播放平台。

2025年春节档暂无退档影片。

2月1日，《蛟龙行动》总制片人、博纳影业总裁于冬的一张朋友圈截图广为流传，于冬表示，《蛟龙行动》绝不撤档。他同时回应《蛟龙行动》遭遇大规模一星评分的情况，“作为演员的粉丝可以为他们的努力，向其他观众进行正面的宣传，而不是挖空心思去给同档期的电影打一星，这不公平。”

于冬也在接受媒体采访时回应国内的“头部”电影公司以后是否只为春节档创作，“这也是我最大的担心。最强的续集、最大的电影公司，每年都挤在春节档，给平时的周末档制造了很大压力。我们很多的观众一年可能只走进影院一次，基本就是春节档。如果平时没有片子投放到周末档，那以后春节档会越来越卷。”

谈及春节档的意义，灯塔专业版数据分析师陈晋向澎湃新闻记者表示，自2013年以来，春节档票房从7亿到80亿，逐渐成为电影市场第一大档期，影史22部票房30亿以上的影片，春节档贡献一半，2024年春节档创造中国影史票房最高纪录，8天票房80.16亿元，贡献全年票房近五分之一。

万联证券在研报中预测，2025年春节档期总票房将达到136.95亿元。开源证券研报指出，预计2025年春节档总票房为85.4亿元，同比增长6.7%，有望创历史新高。国泰君安在1月26日发布的研报中表示，媒体预测春节档总票房达83.2亿元-85.0亿元，有望创历史新高，国泰君安维持之前预测的春节档票房84亿元。

跳出春节档之外，据猫眼专业版数据，2025年2月3日16时45分，2025年度票房（含预售实时）破100亿元。

【上海文艺评论专项基金特约刊登】

《封神第二部：战火西岐》（以下简称《封神第二部》）展现了创作者构建“封神宇宙”的宏大野心，但是，创作者似乎陷入了一种认知误区，认为观众最感兴趣的是那些变幻莫测、令人眼花缭乱的法术与宝物，是名门正派与旁门左道之间的斗法大戏。事实上，电影的核心始终是“人”的命运与情感。一部影片中，无论主人公是以人、动物、植物、神仙还是妖怪的形式出现，观众都会自然而然地将其拟人化，并在他们身上投射人类的情感与价值观。这种观众与角色之间的情绪链接，才是故事深入人心、引发共情的根本所在。遗憾的是，《封神第二部》在追求视觉奇观的同时，未能真正触及人性和情感的丰富性与复杂性，使得这场奇幻盛宴最终流于单薄和空洞。

《封神第二部》海报

贫弱的人物形象难以引发观众共鸣

《封神第二部》中，姬发从质子团中的勇士，化身为家族的复仇者与西岐的守护者。这种身份的转变，源于姬发突破了刻板的忠诚与盲目的崇拜，开始体认父兄之死的切肤之痛以及守家守土的厚重责任感。正是这种情感与责任的交织，使得姬发在影片开始时形象非常饱满。

姬发（于适饰）

遗憾的是，在守卫西岐的战斗中，影片并未深入刻画姬发如何从迷茫走向坚定，从恐惧走向无畏，而是反复渲染他的犹豫与退缩，最终依靠姜子牙的鼓励与点化，才确立信心与勇气。这种处理方式不仅削弱了角色的内在驱动力，也让他的成长显得仓促而缺乏说服力。姬发的形象因此停留在一种被动的状态，这无疑是影片在人物塑造上的一大缺憾。

邓婵玉（那尔那茜饰）

相比之下，邓婵玉的形象更为动人且富有层次。当姬发质问她为何只为逝者而战，却对眼前鲜活的生命视而不见时，她的人生信念第一次产生了动摇。随后，得知闻仲执意要屠城时，她意识到自己坚守的所谓荣誉，在权力面前不值一提。接连的冲击让她陷入内心的挣扎与反思，最终，她毅然选择与姬发并肩而立，共同保护那些无辜的生命。这一转变不仅是对个人信仰的彻底颠覆，更是对生命价值的深刻思考。邓婵玉的成长轨迹，展现了人性在权力与伦理之间的复杂抉择，也为影片注入了一抹难得的情感深度。

影片的另一个重要人物闻仲，因为缺乏家庭背景和伦理关系的支撑，被塑造成盲目效忠于大商的工具人。闻仲缺乏道德反思的能力与意愿，观众无法从他身上感受到正常人的情感波动，其形象也就缺少内在冲突与人性张力，成为“愚忠”的代言人。

影片通过精心勾勒不同角色的价值观和行为模式，试图为观众呈现多元的人生态度与命运轨迹。但是，这种处理方式只有当观众能够理解并认可人物的行为逻辑时，角色才会焕发出魅力与感染力。《封神第二部》中部分角色的失败之处在于，他们的价值观和行为逻辑并非源于具体的伦理情境与道德选择，而是被一种外在的指令所驱使，像是某种承载了特定意念的符号。

闻仲（吴兴国饰）

例如，闻仲对于忠诚的无条件捍卫，使他成为一个没有情感的杀人机器，观众对他的功败身死几乎有点幸灾乐祸。还有魔家四将的灰飞烟灭，也未能引发观众内心的一丝波澜。影片通过这些人物的塑造，反复验证了一条叙事铁律：真正打动人心的从来不是法力值的高低或战斗场面的宏大，而是那些根植于人性深处的情感震颤。只有当角色的行为与情感紧密相连，观众才能真正与之产生共鸣，从而赋予故事以生命力。

《封神第二部》也提醒我们，奇幻电影的核心竞争力并非神魔斗法的视觉奇观，而是权力结构中的个体命运，以及人在历史洪流中的沉浮与抗争。当我们的创作视角从宏大的神话叙事转向个体的情感与伦理困境时，“封神宇宙”才能真正实现从视觉盛宴到精神史诗的蜕变。唯有如此，奇幻电影才能在银幕上重现神话传奇的同时，叩击当代观众的心灵，完成奇幻与现实的隐秘交汇。

法宝泛滥必然弱化人的力量

为了增强情节的戏剧张力和悬念感，《封神第二部》在敌我双方引入了大量奇人异士与神仙妖魔。西岐阵营的核心战斗力依赖于如翼龙般的雷震子和拥有三头六臂的殷郊；而大商军队则以精通法术，能布下十绝阵的闻仲为首，其阵法威力足以令触及者魂飞魄散。这种设定虽然为影片注入了奇幻色彩，却也带来了叙事上的巨大挑战：当凡人与法术、宝物、奇人异士的对决无异于以卵击石，情节便沦为超自然力量之间的空洞较量。而且，那些奇人异士大多缺乏正常人的情绪反应与伦理牵挂，甚至没有个人化的追求，观众对于这类角色的命运难以投入情感，失去了与角色共情的基础。

可以说，《封神第二部》虽然怀揣将神话史诗与历史传奇熔铸一炉的雄心，却在超自然设定与人性叙事的平衡上左支右绌。本来，作为凡人英雄的西岐领袖，姬发应是连接神魔战场与人间烽火的叙事纽带，他的成长与抉择承担着人性在神魔夹缝中的挣扎与觉醒。然而，当他的武功在法宝面前显得不堪一击，当他的兵法韬略在超自然神力的碾压下沦为笑谈，影片实际上将凡人英雄的存在意义彻底消解。这种力量体系的不对等，不仅削弱了影片的叙事张力，也让观众的情感投射空无所依。

《封神第二部》海报

由于神、魔、奇人异士之间的打斗像是游戏角色的较量，影片不得不在姬发和邓婵玉之间强行植入一条爱情线，试图通过他们的互动来弥补影片情感深度的不足。尽管姬发与邓婵玉的三重奏式对决，被设计为全片最具看点的叙事段落，两人从骑马追逃的电光石火，到护城河里的生死相搏，再到破阵时的情意绵绵，创作者努力在刀光剑影中注入情感的温度，但这条爱情线终究难逃斧凿和刻意之痕。尤其当西岐城危在旦夕之际，姬发却因儿女私情踌躇不前的情节设置，不仅削弱了姬发作为统帅的决断力与魅力，更暴露了影片在史诗叙事与情感叙事之间的进退失据。而且，神魔叙事与凡人叙事的割裂，使得影片空有追求宏大格局的雄心，却最终折戟于情感书写与主题表达的游离。

此外，金鳌岛势力的强势介入不仅未能增强叙事的纵深感，反而让故事线索变得杂乱无章。观众不得不在朝堂权谋、神魔大战和江湖恩怨之间频繁切换，导致注意力分散，难以沉浸于任何一条主线。这种叙事上的散乱，不仅影响了剧情的凝聚力，也让影片的整体结构显得支离破碎。

视听呈现的艺术得失

在视听美学的探索上，影片展现出令人耳目一新的创作自觉。影片的地理空间不再只是故事的背景板，而是被赋予了一定的叙事功能：孟津渡的怒涛中，西岐壮士瞒天过海，完成了水中搏杀；绝龙岭的天险，成为设伏的绝佳场所；幽暗丛林，像是远离了文明之地，让人性最纯粹的光芒得以显现；护城河中，姬发与邓婵玉以命相搏，终又惺惺相惜。这些精心设计的场景，将地理空间转化为情感与哲思的载体，使影片在彰显视觉震撼之余，更添一层深邃的人文意蕴。

邓婵玉

影片也通过服饰的变化巧妙映射角色的身份转换与情感流动。当姬发在孟津渡赤膊立于水中时，他是一个英俊健美的青年男子，他对邓婵玉的示爱歌声凸显了人性最本真的状态。策马狂奔时，铠甲加身的姬发和邓婵玉化身为战士，敌我分明的身份让情感被暂时压抑。当两人从山崖坠落，失去战马与兵器的二人成为同病相怜的逃亡者，敌我界限在野兽的威胁下逐渐模糊。护城河对决时，脱去铠甲的姬发与邓婵玉身着素衣，回归为单纯的男女。在焰火晚会的篝火旁，平民装扮的二人彻底摆脱了社会身份的桎梏，敌我之分烟消云散，两情相悦的情愫潜滋暗长。这种通过服饰变化实现的叙事隐喻，不仅展现了角色身份的多样性，也为情感表达增添了细腻的层次感。

影片还通过鲜明的视觉对比构建起一套独特的道德与美学体系。朝歌宫殿的玄色深渊象征着权力的压抑与腐朽，而西岐城郭的大量暖色则代表着生机与希望，二者形成善恶对立的视觉伦理学；昆仑山的素白结界与金鳌岛的幽绿瘴气，则分别勾勒出仙界的纯净与魔界的诡谲，编织出一幅仙魔对峙的光谱图景。这种将道德判断视觉化的尝试，既丰富了影片的色彩谱系，也对观众的情绪反应形成了直观的暗示。

元始天尊（陈坤饰）

对于奇幻题材而言，造型风格应体现世界观的内在逻辑与美学理念的一致性。《封神第二部》试图构建仙界、魔界、凡人三重空间，这本该为造型设计提供开阔的创作自由，却因缺乏统一的美学标准而陷入不伦不类的尴尬境地。影片中仙人的造型接近凡人，只不过稍微俊美一些，申公豹的造型虽然带有邪典的意味，但外形上还是凡人的形态，影片中最令人心理不适的造型来自于那些奇人异士。例如，魔家四将的巨人体格与整体环境格格不入，甚至破坏了叙事的可信度。还有，殷郊的三头六臂法相堪称败笔：比例失调的体格、2D质感的渲染、不协调的配色（幽蓝身躯与酒红头发的冲突），加之动作僵硬、声线嘶哑，使其既不像传统神话人物，也不具备现代审美价值，反而沦为动画与科幻元素的生硬拼贴。还有通天教主的造型，完全是二维平面的恶魔形象，像是对“东方伏地魔”的粗糙再现。这种造型风格的混乱，导致观众在现实与奇幻、传统与现代之间不断跳戏，难以沉浸于影片构建的艺术世界之中。

魔礼红

《封神第二部》在传统的两军对垒、法术之间的奇幻对抗，还有极具想象力的十绝阵设计等方面，都试图以视听冲击力征服观众。然而，影片最为失策的地方在于，将情节简化为奇人异士、妖魔与神仙之间的法宝交锋，凡人沦为陪衬、背景甚至点缀，基本上失去了参与叙事的能力。这种对“人”的疏离与排斥，使得影片为人物设置的伦理困局（如忠孝冲突、家国抉择）始终悬浮在叙事表层，难以拨动观众的情弦。

同时，《封神第二部》的艺术缺憾在类型融合中尤为明显：战争片的肃杀、魔幻片的诡谲、爱情片的温婉浪漫，在缺乏情感粘合剂的拼贴中彼此消解，形成了一种叙事上的断裂。同时，由于生死界限被随意打破（人物死而复生轻而易举），战术谋略被法宝等级的碾压所取代，传统叙事赖以成立的悬念机制彻底失效，观众的观影感受变得麻木而迟钝。这也为中国奇幻电影的创作者敲响了警钟：技术进步固然可以复刻神话场景的形，但唯有对“人”的深情凝视和深入探询，方能赋予古老传说真正的魂。

《封神第二部》海报

（龚金平，复旦大学艺术教育中心教授，复旦大学电影艺术研究中心副主任）

美东时间2月1日，美方以芬太尼问题为由，宣布对中国输美产品加征10%关税。这一错误做法违反世贸组织规则，对中美正常经贸合作造成破坏，也将给美国经济带来更多负面影响。有分析指出，鉴于以往贸易战的教训，这实际是再次对美国民众加征“消费税”。目前，中方已明确表示将向世贸组织提起诉讼，并采取必要反制措施维护自身正当权益。

需要指出的是，美方以所谓芬太尼问题作为对华加征关税的理由，是完全站不住脚的。芬太尼是一种强效阿片类药物，它之所以在美国沦为毒品，与美国社会巨大的滥用需求以及利益链条有关，也与美国政府监管不力脱不了干系。如今美国半数以上的州实行“大麻合法化”，不少地方都有交易芬太尼类毒品的“黑市”。可见，芬太尼是美国自己的问题，是美国国内治理失灵的一个恶果。美方将公共健康议题与关税施压相捆绑，不仅没有触及问题的根源，反而可能激化政治对立，阻碍对芬太尼问题的有效治理。

事实上，中国是世界上禁毒政策最严格、执行最彻底的国家之一，2019年就宣布正式整类列管芬太尼类物质，是世界上第一个采取这一措施的国家。根据美国海关与边境保护局等禁毒执法部门通报，2019年9月至今，美方未再查获来自中国的芬太尼类物质。在此背景下，美国继续炒作所谓芬太尼问题，显然是别有用心。

有分析指出，美国现政府上任仅十几天就援引1977年的《国际紧急经济权力法》，越过常规调查程序，将芬太尼问题与关税施压相捆绑，目的就是绕开世贸组织法律框架有关最惠国待遇和减让表承诺等基本义务，推进违反WTO规则的贸易保护主义，采用所谓“让外国付钱”的手段，缓解自身的经济压力，同时转移国内矛盾。

然而，美国政府的做法，建立在对关税错误的认知和理解之上。进口关税由进口商承担，最终会转嫁给美国国内消费者，进而扭曲全球产业链——这是美国彼得森经济研究所等智库的基本共识，也已被2018年美方发起的上一轮贸易战结果验证。

根据美国媒体的报道，从中国进口的鱼类和甲壳类动物、植物油脂、蔬菜（尤其是玉米）、水果和坚果、肥皂、润滑剂、茶和香料等食品和日用品，都在本轮加税范围之内。除此之外，鉴于中国在消费电子、鞋类、玩具领域的出口方面具有显著优势，对这些产品加征关税，也会对美国民众生活造成冲击。据美国全国零售商联合会估计，加征关税可能让消费者仅在家电一项上就要额外支出64亿至109亿美元。

除了日常消费之外，美国人的就业机会也将因供应链受到关税扰动而受损。美中贸易全国委员会2021年1月曾发布一项研究，指出特朗普上个任期的贸易政策使美国损失了24.5万个工作岗位。正如路透社一篇新闻报道所说，美中贸易全国委员会声称“逐步削减关税”可以帮助止血，如果不这样做，将导致更大的失业和更疲软的增长。这样的现象，在这一轮落地的关税中恐将有更清晰的体现。

相比之下，中国会因美国新一轮加税受到什么影响？相关研究显示，美国此前对中国产品征收的平均关税税率达19.3%，加上此轮加征的税率后，总税率在30%左右。短期看，部分中国产品的成本优势可能会因此而有所削弱，但鉴于中国产品性价比优势、中国制造业底子厚、供应链体系完善、生产能力高效等因素，中国产品仍然具有全球竞争力。

更重要的是，经过几年调整，中国对美出口依赖明显下降，出口的韧性得到了更多磨炼。目前，对美出口仅占中国GDP的3%，占中国出口总额的比重不足15%。与此同时，中国对共建“一带一路”国家出口同比增长9.6%、对东盟出口增长13.4%……“朋友圈”持续扩容、市场多元稳定为中国出口提供了新的增长点。

从全球范围看，美国单边加征关税行为激起了其他贸易成员的强烈不满乃至反击。目前，同样被美国加征关税的加拿大宣布，将对价值1550亿加元的美国产品征收25%的关税；墨西哥也表示将采取反制措施，向美国输墨产品加征关税。国际社会普遍担忧，一旦陷入报复与反报复怪圈，可能导致全球贸易战爆发，冲击全球产供链稳定，拖累全球经济增长。世界银行1月中旬曾警告称，如果美国实施10%的全面关税，并且贸易伙伴采取报复性关税措施，2025年全球经济增速可能会因此下降0.3个百分点。

贸易战、关税战没有赢家；内病外治、甩锅推责解决不了美国的问题。希望美方客观、理性看待和处理自身芬太尼等问题，不要以此为借口祭出关税手段威胁他国。美方更应遵循基本的经济规律与常识认知，取消单边加征关税的错误做法，以负责任方式处理中美关系，为两国人民以及世界人民作出积极贡献。中美和则两利、斗则俱伤，这一历史经验将继续被事实证明。

据网络平台数据，截至2月3日16时43分，2025年度票房（含预售实时）破100亿。此外，2025年中国电影市场累计票房超北美票房成绩位列全球第一。

虽然距离亚冬会开幕式还有几天时间，但随着赛事的开启和火炬传递活动的启动，哈尔滨已经进入了亚冬会时间。

2月3日，男子冰球项目的比赛首先上演。而在3日上午，第九届亚洲冬季运动会火炬传递仪式也在哈尔滨如期启动。

据悉，本次亚冬会火炬传递活动为期1天，传递总路线长约11公里，有120名火炬手参加，其中年龄最小的16岁，最大的83岁。

申雪

火炬传递从哈尔滨城市开埠之地——哈尔滨市道外区中华巴洛克街区出发，途经滨洲铁路桥、兆麟公园、中央大街等哈尔滨著名地标，收火仪式则在松花江外滩湿地公园的大雪人广场进行。

前花样滑冰运动员、冬奥会冠军申雪作为第一棒火炬手开启了本次传递，第120棒火炬手——冬奥会花滑冠军隋文静作为最后一棒火炬手完成接力。

当天中午，隋文静在收火仪式上登台展示火炬并点燃火种台，随后火种护卫队迎回火种，火炬传递活动圆满结束。2月7日晚，主火炬塔将在亚冬会开幕式现场点燃，并将持续燃烧到本届亚冬会闭幕。

哈尔滨亚冬会火炬名为“澎湃”，寓意着这次盛会将充满活力与激情，并与亚冬会口号“冰雪同梦，亚洲同心”紧密结合。

亚冬会吉祥物“妮妮”

火炬整体将中国红、丁香紫、冰雪白等色彩相结合，寓意着真诚豁达、热情洋溢、开放包容的黑龙江和主办城市哈尔滨的冰雪和人文特色。

火炬整体高度约为735毫米，顶部直径约为115毫米，手持部位直径约为50毫米，顶部出火口位置采用花蕊镂空造型与丁香花造型结合，形成具有立体感的出火口，上部燃烧舱外壁选取镂空雪花作为造型元素。

而火炬的外壳设计为一朵蓬勃盛开的丁香花，采用透明冰晶到雪花白渐变，内芯色彩采用中国红到丁香紫渐变。火炬在点燃时呈现冰与火交融的效果，突出冰雪运动在挑战与激情中迸发的光彩。

在制造工艺方面，哈尔滨工程大学轻质功能材料团队支持了外壳的材料设计，保证了火炬外壳透明度、耐高低温交变、阻燃技术等要求的实现。

值得一提的是，除了在哈尔滨举行的火炬传递之外，本届亚冬会还设置了线上火炬传递活动。活动自1月20日启动以来，吸引了公众的广泛参与。

全球网民可在“哈尔滨2025年第九届亚冬会”官方微信公众号主页点击菜单“数字火炬”，或发送关键词“线上火炬传递”点击链接参与活动，成为 “亚冬会数字火炬手”，公众完成线上火炬传递后可获得一份专属证书，还有机会赢取限定周边。

哈尔滨亚冬会火炬传递指挥中心运行办公室副主任佟晓宇在接受采访时表示，“线上火炬传递利于更多各界人士参与，同时也突破了时空的限制，为亚冬会的成功举办营造良好的社会氛围。”

美国东部时间2月1日，美方以芬太尼问题为由，宣布对中国输美产品加征10%关税。谭主从内部人士处了解到，此举背后实为转移国内矛盾的政治操弄，不仅违背事实，不会起到威胁效果，反而将反噬美国自身经济利益与全球禁毒合作。

内部人士表示，中国一直在积极帮助美国解决芬太尼问题，并在中美禁毒合作上取得显著成果：2018年两国联手摧毁跨国芬太尼贩运网络，逮捕21人；2024年6月，中方协助美方逮捕涉毒洗钱嫌疑人。美国白宫国家禁毒政策办公室曾公开承认，中国关闭大量芬太尼前体销售网站，为美国管控提供“有力支持”。

实际上，美国芬太尼问题根源在于美国国内制药业过度营销、医疗监管漏洞及社会毒品文化。美国司法统计显示，2023财年芬太尼贩运定罪者中86%为美国公民。然而，美国政府却将重点放在对外国“甩锅”和加征关税威胁上，内部人士分析认为——这是在掩盖对国内利益集团监管不力，并借关税转移公众对公共卫生危机的问责。

美国国内的制造业、农业等多个行业都依赖从中国进口的原材料和零部件，加征关税将使这些行业的生产成本大幅上升，最终也将转嫁给消费者。美国若持续单边行动，不仅会削弱其在国际禁毒合作中的影响力，还可能引发其他国家对美国单边主义政策的反感和抵制。

当前，中美关系处于敏感关口，美国通过关税大棒对中国施压，无益于芬太尼问题的解决，反而会损害此前的合作基础和来之不易的成果。两国应继续在平等互利、相互尊重的基础上开展合作，共同应对芬太尼等阿片类物质的跨国流通和滥用问题，推动中美禁毒合作不断取得新进展。

连日来，“女婿”成了热搜榜的常客。从“女婿每年春节都找老丈人告状”，到“女婿回娘家哭着给丈母娘告状”，从“大年初二女婿又开始汗流浃背了”，到“女婿回老丈人家的统一行为”……一些自媒体似乎嫌热度还不够滚烫，甚至拉上了演员沈腾助攻，“沈腾凭什么演马丽女婿？”

一条条主打“女婿”的热搜，让人不知所云、不明所以。乍一看，还以为谁家女婿遭遇了骇人的虐待，一把鼻涕一把泪的，比窦娥还冤；细一瞅，原来又是玩以偏概全的把戏，哗众取宠，通过标签化某个群体来博取流量。

图片来源：网络截图

大年初二“回娘家”是传统习俗，出嫁的女儿带着丈夫和孩子回到娘家，又称“归宁”。在一些地方，大年初二也被称为“姑爷节”“迎婿日”。无论归宁还是迎婿，一家人团聚，有说有笑，热热闹闹，这是常态。

而在一些自媒体眼里，不炒出一些事来不够“热闹”，这次“倒霉”的是女婿。“初二看似是媳妇回娘家，实则是女婿申冤诉苦日”，给人的感觉是中国的女婿都是被虐者，媳妇都是施虐者。由此延伸家庭，两口子过日子都是刀里来、枪里往的，而女婿被虐后，只能在大年初二陪妻子回娘家时才有机会诉苦，才能一浇胸中之块垒。

如果“女婿年年告状”只是一种调侃倒还罢了，而一些自媒体意不在此，而是翻来覆去地炒作此事，甚至把往年的个别案例配上佐料再炒，令人厌恶。与此同时，一些平台也跟着“起哄”，甚至有意无意地推波助澜，把话题炒热，把舆论场变得乌烟瘴气。

正如不能刻板化媳妇一样，也不能刻板化女婿。不是女婿哭着告状，就是女婿汗流浃背，动辄奚落女婿，不仅有失分寸，还对女婿这个群体构成了伤害。应该说，有没有向岳父或丈母娘告状的女婿？有，但从常理看，不可能很多。而一些“标题党”制造的效果，却是一竿子撂倒一船人，让人抬不起头来。

不久前，中央网信办启动“清朗·2025年春节网络环境整治”专项行动，其中明确提出重点整治“炮制不实信息问题”，比如包括“虚构摆拍家庭伦理、情感纠纷等矛盾冲突剧情，传递不良价值观”。

一定程度上说，炒作“女婿告状”这类话题，也是一种虚假“摆拍”，把个例“摆”到舆论场中，以偏概全，添油加醋，通过制造“家庭伦理、情感纠纷等矛盾冲突”，赚取眼球，博取流量。这种做法，既传递了不良价值观，更破坏了春节祥和氛围，该被谴责。

近年来，春节期间炒作“地域黑”的少了，利用年终盘点、返乡见闻等形式炮制不实信息的少了。但是，要警惕一些平台和自媒体在议题设置上出现“变通”，警惕一些话题以“变脸”方式出现，从而导致健康价值观被“变异”。

“好像全国的女婿都是一样的”“摆拍的一年发不了财”……一味炒作女婿话题，已经激起了不少网友的反感。诚然，低俗而恶劣的炒作，终究不会讨喜，也许可以换来一些流量，但终被厌弃。为广大网民营造更加积极向上、文明健康的春节网络氛围，这是各平台和媒体、自媒体的分内事，莫再为了些许流量而失去内容质量，为了利益而抛弃公义。

2月3日，哈尔滨第九届亚冬会迎来首个比赛日。在男子冰球B组比赛中，科威特队对阵吉尔吉斯斯坦队，这是本届亚冬会首场比赛。

科威特队球员在比赛中庆祝得分。

科威特队球员在比赛中庆祝得分。

吉尔吉斯斯坦队球员弗拉基米尔·诺索夫（右）在比赛中射门。

新年期间，中国台湾艺人徐熙媛因流感并发肺炎离世，终年48岁。

《康熙来了》节目组发文

徐熙媛，别名大S，1976年10月6日出生于中国台湾省台北市，是中国台湾著名的女演员、歌手、主持人。

大S

1993年，17岁的她与妹妹徐熙娣（小S）组成“ASOS”（Sisters of Shu）少女组合正式出道。组合以搞怪、青春的风格迅速在台湾娱乐圈崭露头角，其第二张专辑《十分钟的恋爱》更是让她们开始受到广泛关注。尽管在音乐领域未取得巨大成功，但徐熙媛的美貌与自然气质已开始被大众所熟知。

《流星花园》剧照

2001年，徐熙媛迎来了演艺生涯的转折点。她主演的台湾偶像剧《流星花园》横空出世，迅速风靡亚洲。剧中，她饰演的杉菜倔强而善良。这部剧不仅奠定了徐熙媛在台湾偶像剧领域的地位，更让她在亚洲范围内收获了极高的人气，成为无数观众心中的初恋形象。凭借该剧，她入围了台湾电视金钟奖最佳女主角奖。

此后，徐熙媛并未止步于偶像剧的成功，而是不断尝试不同类型的作品。2004年，她出版了美容书《美容大王》，该书在两周内再版七次，销售达十万本，展现了她在生活美学领域的影响力。2007年，她主演的电视剧《转角遇到爱》再次引发收视热潮，并凭借该剧入围第14届上海电视节白玉兰奖最佳女主角。2008年，她凭借电影《保持通话》提名第28届香港电影金像奖最佳女主角。

除了在影视领域的成就，徐熙媛在主持和写作方面也颇有建树。1996年至1998年间，她相继担任了综艺节目《我猜我猜我猜猜猜》及《娱乐百分百》的主持人，与妹妹小S搭档，形成了独特的主持风格，深受观众喜爱。此外，她还多次出版美容、生活类书籍，如《美容大王2》《麻雀变成王妃》等，将自己的生活经验与读者分享，展现了她在生活美学领域的深厚积累。

徐熙媛的个人生活同样备受关注。2010年，她与汪小菲订婚，并于2011年结婚，婚后育有一女一子。2021年，她与汪小菲离婚，再次引发了公众的广泛关注。2024年，徐熙媛与韩国艺人具俊晔结婚，再次成为公众焦点。

新年期间，中国台湾艺人徐熙媛因流感并发肺炎离世，终年48岁。

徐熙媛，别名大S，1976年10月6日出生于中国台湾省台北市，是中国台湾著名的女演员、歌手、主持人。

1993年，17岁的她与妹妹徐熙娣（小S）组成“ASOS”（Sisters of Shu）少女组合正式出道。组合以搞怪、青春的风格迅速在台湾娱乐圈崭露头角，其第二张专辑《十分钟的恋爱》更是让她们开始受到广泛关注。尽管在音乐领域未取得巨大成功，但徐熙媛的美貌与自然气质已开始被大众所熟知。

徐熙媛的个人生活同样备受关注。2010年，她与汪小菲订婚，并于2011年结婚，婚后育有一女一子。2021年，她与汪小菲离婚，再次引发了公众的广泛关注。2024年，徐熙媛与韩国艺人具俊晔结婚，再次成为公众焦点。（澎湃讯）

总台记者获悉，当地时间2月2日，美国总统特朗普表示，他3日将与加拿大、墨西哥就关税问题进行谈话。特朗普还称，计划很快对欧盟产品征收关税。

据悉，特朗普称其将在2月3日上午与加拿大总理特鲁多交谈。

新华社布鲁塞尔2月2日消息，欧盟委员会发言人2日说，欧盟对美国决定对进口自加拿大、墨西哥和中国的商品加征关税表示遗憾。关税会造成不必要的经济混乱并推动通货膨胀，这对各方都是有害的。

发言人表示，开放市场和尊重国际贸易规则对于实现强劲和可持续的经济增长至关重要。欧盟仍然致力于通过低关税促进增长和经济稳定，并维护一个强有力的、基于规则的贸易体系。

发言人说，“目前我们尚未获悉任何针对欧盟产品的额外关税”，欧盟将“坚决回应”任何对欧盟商品不公平或任意加征关税的贸易伙伴。

美国总统特朗普此前多次威胁对欧盟出口美国的商品加征关税。他近日说，如果不在美国生产产品，就将面临“数千亿美元甚至数万亿美元”关税。