知乎‬有人‬问我‬：为什么中国古代的音乐只有宫、商、角、徵、羽五个音，而西方是七个音？

这个‬问题‬有‬问题‬！是对中国音乐不了解造成的问题。中国‬音乐‬不是‬使用‬五个‬音‬，西方‬音乐‬也‬不是‬七个音‬，大家‬都是‬使用‬十二个‬音作为‬音乐‬的音高‬材料‬‬，只是‬使用‬十二‬个‬音‬的‬方式‬不同‬。

中‬西‬一样‬，一般‬十二‬个音‬不是‬直接‬拿来‬用‬的，而是‬先‬通过‬调式‬组织‬起来‬。

中国古代音乐是‬有宫、商、角、徵、羽五个音为基础组成的调式。还有带有清角或变宫的六声调式，更有带清角与清羽；变宫与变徵或清角与变宫的七声调式。说实话调式领域比西方音乐复杂丰富。

五个音的调式怎么使用十二个音？

比如五个音整体移高五度，就会减少一个音高，增加一个音的音高。如 cdega 五个音会变成 gabde 五个音，这就是转调。同理向下移低五度也会增加一个新的音……多转几次会用完十二个音的，当然现实中很少转那么多，那么远。

另外一种增加五声调式中音的方式是变音，比如 c 下方加 B 音或者降 B 音作为经过音或辅助音啥的了，上方加个降 d 音、降 e 音啥的也是同理，通过这种方式的话，五个音都可以增加相邻的几个音，可以用到十二个音。

单‬说音高材料，中国音乐的‬十二律是古代音乐中使用的十二个绝对音高，其间是半音关系，称为十二律。

他们的音名是：黄钟，大吕，太簇，夹钟，姑冼，仲吕，蕤宾，林钟，夷则，南吕，无射，应钟。 西周时期的黄钟律为 350-370 赫兹，有专家持反对意见，并根据出土的曾后乙编钟测音发现，以大 c 为 512 赫兹为主调，证明黄钟在 c 调附近。根据唐代的遗留的玉尺计算管律，黄钟接近现在小字一组的 e，而宋代以上古铁尺为律，算得黄钟却在 e#音，元朝，明两代根据记载黄钟基本在小字一组的 d 音处。

如果黄钟为小字一组 c，则中国古代十二律和西洋音乐十二绝对音高的对应关系为：

黄钟_大吕_太簇_夹钟_姑冼_钟吕_蕤宾_林钟_夷则_南吕_无射_应钟。 _c1___#c1__d1___降 e1__e1___f1___#f1__g1___降 a1__a1___降 b1__b1

其中排在奇数位置的黄钟、太簇……称为六律，排在偶数位置的大吕、夹钟……称为六吕，所以十二律又统称“律吕”。

西方音乐刚才‬说‬了一般也有十二个音，也基本‬是‬通过‬调式‬来‬组织‬，但‬基础的‬调式‬是七声调式‬，如‬最‬常见‬‬cdefgab 是‬大调‬式‬，他们‬也会‬通过‬转调‬和‬经过音‬、辅助音‬等‬方式‬用到‬十二‬个‬音‬。

音‬乐‬就‬用‬十二‬个‬音‬吗‬？抽象‬的说乐音‬的‬话‬‬，差不多‬是，十二个‬音‬会‬八度‬移动‬，音乐‬常用‬的是‬A2 到‬c5 一共‬88 个‬音‬。

注意‬每‬个‬音‬在‬不同‬的环境‬，调式‬，和弦‬中‬意义‬是‬完全‬不同‬的‬，也就是‬换个‬地方‬音‬就‬华丽‬变身‬，不再‬是‬过去的‬自己‬！所以‬不能‬生硬‬理解‬就‬88 个‬音‬。

另外‬每个‬音‬受‬不同‬乐器‬，音色‬，节奏‬，响亮度‬等‬影响‬，都会是‬不同‬的……

比如钢琴、古琴、打击乐演奏同样的音高，是同一个音吗？

在‬过去‬音高‬材料‬本身‬，不同‬国家‬、地区有‬不同‬律制‬，也就是‬确定‬音‬的高度‬的方法‬不同‬，实际‬上‬即使‬同样‬名字‬音‬高‬也‬不同‬，音高‬因此‬有‬很多‬。

现代‬国际‬上‬确立‬了标准‬音‬，基本‬都‬用‬十二‬平均律‬的‬情况‬下‬，音高‬材料‬基本‬就是‬88 左右‬个‬了‬。

当然‬，民间‬音乐‬和‬二十世纪实验‬音乐‬有微分音的存在‬，微‬分‬音‬是‬过去‬最小‬音高‬距离‬——半音再分成四分之一，六分之一或者八分之一音，那样音的数量就更多了。

抽象的音高材料本身中西方没有很大差别。但如何使用这些材料差别就比较大了。就像同样是石头木头，中国能盖起故宫，法国能盖凡尔赛宫，英国能盖威斯敏斯特教堂。

这种差别的根源在于审美，在于文化，不在材料本身。中国人自古追求和谐，中正，淡泊……音乐也是如此，以五声音阶为基础，不强调尖锐的半音，不突出不协和的三全音，旋律婉转流畅，行云流水，飘逸灵动。

最后‬，以上说的是乐音。音乐中不仅使用乐音，噪音也是极为重要的组成部分，噪音的数量就无穷了，大体也可以分为高、中、低三类。

中国音乐对噪音的使用艺术性是极高的，比如《老虎磨牙》《鸭子拌嘴》等打击乐作品全是噪音，但音乐形象鲜明，表现力，感染力都十分强烈，是出色的艺术品。

也现代中西方音乐家也‬都十分注意噪音的力量，比如现代音乐中打击乐十分突出。传统的乐音乐器也在开发噪音的部分，比如小提琴、吉他敲击面板，码外拉奏，暴力拨弦等。。。二十世纪初期西方也开始出现“噪音主义”的音乐，强调噪音的表现力。