曾长年任职于松竹、华纳兄弟影业高层的久松猛朗继 2017 年至 2021 年后，今年 4 月再度回锅接任东京国际影展总监的职务，而东京影展将在明年迎来 40 周年，久松猛朗也希望能够藉国际市场当前对于日本电影的关注与重视，持续扩大影展规模与知名度。
对此，久松猛朗率先指出近年日本电影在国际市场上取得的一系列突破，从滨口竜介以的小说改编电影《在车上》（Drive My Car）拿下奥斯卡最佳国际电影、山崎贵执导《哥吉拉-1.0》（Godzilla Minus One）在奥斯卡最佳视觉效果奖所取得的历史性胜利，到日本动画席卷全球的热潮；另外，今年日本也被坎城影展市场展选为「Country of Honor」主题国家，刚结束不久的釜山影展更展映了超过 30 部日本电影。而在日本国内，电影票房在 2025 年以 2745 亿日圆超越 2019 年的纪录，写下历史新高。另外，久松猛朗提到，全球串流平台也正在大力投资日本影视的制作，于此同时，日本政府已经将内容产业视为优先发展领域，正在加强扶植力道。
「显而易见地，日本电影与日本影人正在受到全世界的瞩目，我们应该要能够在影展中，同时给予支持并有效善用这股趋势。
对此，久松猛朗认为东京影展应该要做的，不只是将国际电影介绍给日本的观众。随着日本本土的电影制作再次于国际间获得关注，他希望影展也能作为提供日本影人们寻求国际舞台的有力跳板。像是今年东京影展为介绍当代日本电影的「Nippon Cinema Now」单元设立了竞赛项目，还推出了一项「东京国际影展进行中」（TIFF Work-in-Progress）的全新计划，旨在连接日本影视制作与国际影展的策展人及业界人士。
而为了能够充分掌握这个关键时刻，久松猛朗不讳言的表示，影展需要更多的资金，「有鉴于近期日圆的贬值与通货膨胀，我们以往用于邀请与接待影艺人员的预算已经不够用了。但我们希望的是扩大影展规模，而不是缩减开支。」
尽管如此，久松猛朗仍乐观的相信，在面对即将到来的 40 周年里程碑，政府将会增加对影展的支持，但影展方本身不能理所当然的如此认为，因此除了吸引更多赞助商的加入外，同时也希望影展能够与日本的电影公司创建更紧密的合作关系，并将其作为一个平台。
「我们需要为影展营造更浓厚的节庆氛围，为此我们需要有更多的派对。当你去到坎城影展，派对是让这个电影事件如此特别的很大部分原因，协助电影从业人员拓展人脉，以及创建新的商务关系。在釜山影展，韩国的电影公司也会利用影展来为其举办派对。我们东京影展也需要更多这样的活动。」
今年，日本的老牌电影公司东宝将首次在东京影展举办仅限受邀参加的「东宝居酒屋之夜」（Toho Izakaya Night），来推广其制作项目并与国际间的嘉宾们创建合作网络。对此，久松猛朗表示，他也有接洽其他大型日本电影公司来举办类似活动的意愿，但未能及时安排，因此他希望明年大家可以做好更充分的准备来迎接 40 周年，并借此激起更大的水花。
对于即将到来的 40 周年，久松猛朗表示，这也是一个查看东京影展在相关领域定位的机会，包括其所处的位置以及未来将迈向何方，「外界往往将我们与釜山影展视为竞争对手，这几年他们也确实变得非常强大。但整体而言，亚洲就占了全球电影票房的 40%。作为向世界展示亚洲电影的两大电影盛事，我们没有理由不携手合作。」
